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備注：已完結(jié)
類(lèi)型：劇情片
導(dǎo)演：何夢(mèng)華
語(yǔ)言：漢語(yǔ)普通話
年代：未知
簡(jiǎn)介：本武俠片於1972年拍成，由何夢(mèng)華導(dǎo)演，江陽(yáng)編劇，娃娃影后李菁、趙雄、楊志卿及王俠主演。故事描述，威遠(yuǎn)鏢局少主兼滄州總捕頭萬(wàn)超凡（趙雄），與鎮(zhèn)北鏢局千金秀秀（李菁）青梅竹馬。超凡不知秀秀之父樊芝龍（楊志卿）除嫁禍萬(wàn)家劫鏢外，亦為其殺父主兇。後秀秀撞破其父的愛(ài)妾與門(mén)徒通姦，險(xiǎn)遭滅口，幸得超凡及時(shí)趕到相救。超凡得秀秀與冷面劍客（石天）相助，終揭穿樊連串陰謀……
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：動(dòng)作片
主演：勝新太郎 十朱幸代 岡田英次 佐藤慶 土屋嘉男 岸部四郎 橫山真理子
導(dǎo)演：安田公義
語(yǔ)言：日語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：幼時(shí)的玩伴變成了勾結(jié)官匪的奸商，座頭市回鄉(xiāng)卻找不到人情，最后只得繼續(xù)揮刀，在夕陽(yáng)中走遠(yuǎn)。座頭市系列元素的大融合，依然夠氣派。最后的米倉(cāng)大戰(zhàn)有效利用了米粒傾瀉的音效和環(huán)境，攝影突出，斷手?jǐn)嗄_的血腥場(chǎng)面為系列之最。座頭市對(duì)養(yǎng)母和同伴的感情戲最為動(dòng)人。
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：劇情片
主演：吉恩·哈克曼 阿爾·帕西諾 多蘿西·特里斯坦 艾琳·布倫南
導(dǎo)演：杰瑞·沙茨伯格
語(yǔ)言：英語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：馬克斯（吉恩·哈克曼 Gene Hackman 飾）和萊恩（阿爾·帕西諾 Al Pacino 飾）都覺(jué)得彼此相見(jiàn)恨晚，因?yàn)閭€(gè)人原因不得不分手的兩人約定了再次相見(jiàn)的日子。萊恩是一名船員，在結(jié)束了長(zhǎng)達(dá)七年的海上漂泊作業(yè)后，他終于可以回到家鄉(xiāng)，回到思念多年的妻子身邊。馬克斯是一名囚犯，在監(jiān)獄里服完刑的他決定開(kāi)一家洗車(chē)店，并且修復(fù)他和妹妹可莉（桃樂(lè)茜·崔斯坦 Dorothy Tristan 飾）之間的親情。 馬克斯邀請(qǐng)萊恩加盟他的洗車(chē)店，在見(jiàn)到了馬克斯的妹妹和其女伴后，四個(gè)血?dú)夥絼偟某赡耆擞瓉?lái)了屬于他們的狂歡。沒(méi)想到，放縱讓萊恩犯下了大錯(cuò)，他因此被判處30天的拘禁，這段慘不忍睹的回憶，成為了萊恩不幸生活的起點(diǎn)。
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：愛(ài)情片
導(dǎo)演：楚原
語(yǔ)言：粵語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：故事圍繞著一幢破舊的舊式大院展開(kāi)，著力描畫(huà)了租住在此的七十二家房客的眾生相。眾房客在包租婆八姑（胡錦 飾）的欺壓下，終日不得安生。八姑風(fēng)騷刁潑，待人刻薄。而她的養(yǎng)女阿香（井莉 飾）卻樂(lè)于助人。終于，八姑的苛刻規(guī)定“房客每天只能用兩桶水”成為了導(dǎo)火索，做洗熨的上海婆（沈殿霞 飾）帶頭抗議，得到房客們的合力支持。加上發(fā)仔（岳華 飾）、阿福（何守信 飾）等人的附和，一段段斗智斗勇的小故事連番上演。
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：愛(ài)情片
主演：麗芙·烏曼 厄蘭·約瑟夫森 古內(nèi)爾·林德布洛姆 畢比·安德松 Wenc
導(dǎo)演：英格瑪·伯格曼
語(yǔ)言：瑞典語(yǔ)
年代：未知
簡(jiǎn)介：律師瑪麗安（麗芙?烏曼Liv Ullmann 飾）與精神學(xué)講師約翰（厄蘭?約瑟夫森Erland Josephson 飾）結(jié)婚十余載，育有兩名女兒，生活幸福平穩(wěn)。朋友皮特（金?瑪思索Jan Malmsj?飾）與卡特里娜（畢比?安德森Bibi Andersson 飾）的婚姻生活卻瀕于解體。感慨萬(wàn)千的瑪麗安發(fā)現(xiàn)自己懷孕，沒(méi)曾想約翰竟傾向于打胎。有一天約翰突然向瑪麗安提出自己愛(ài)上了一名叫寶拉的女子，二人痛苦分居。在協(xié)議離婚的過(guò)程中，二人的憤懣不滿(mǎn)紛紛爆發(fā)，直到多年后，瑪麗安與約翰才終于體會(huì)到愛(ài)情是什么。
備注：已完結(jié)
類(lèi)型：喜劇片
主演：普佩拉·瑪奇奧 阿爾曼多·布蘭恰 瑪加莉·諾埃爾 奇喬·因格拉西亞 南
導(dǎo)演：費(fèi)德里科·費(fèi)里尼
語(yǔ)言：其它
年代：未知
簡(jiǎn)介：◎1975奧斯卡最佳外語(yǔ)片 ◎1974紐約影評(píng)人協(xié)會(huì)最佳導(dǎo)演及最佳影片 三月，空氣中紛飛飄揚(yáng)著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在石板路上，小鎮(zhèn)的春天就此揭開(kāi)序幕。時(shí)序回到三零年代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法西斯和義大利傳統(tǒng)家庭價(jià)值中，迎接他的青春與成長(zhǎng)。教室裡捉弄老師的惡作劇、教堂裡擔(dān)心手淫的懺悔、鄉(xiāng)村海邊的熱鬧婚宴，費(fèi)里尼從容隨意地摘選擷取小鎮(zhèn)生活的切片與軼事，密密織就一片記憶之網(wǎng)，在時(shí)代洪流與個(gè)人思憶之間相互輝映。 費(fèi)里尼曾說(shuō)：「一個(gè)人所能做的紀(jì)錄，永遠(yuǎn)是，也只能是對(duì)他自己的紀(jì)錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個(gè)人寫(xiě)實(shí)語(yǔ)法的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)費(fèi)里尼的童年生活，看見(jiàn)他純真誠(chéng)摯、幽默風(fēng)趣的情感源頭。在時(shí)代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審視與檢驗(yàn)，從最根本的生活細(xì)節(jié)著手，真實(shí)地重現(xiàn)了二次大戰(zhàn)前後義大利境內(nèi)法西斯的樣貌。 有趣的是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費(fèi)里尼對(duì)女性形象的思索與著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對(duì)比，而費(fèi)里尼作品中一再出現(xiàn)的、體態(tài)豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開(kāi)端。
