備注：已完結
類型：歐美劇
主演：艾米·盧·伍德 大衛·莫瑞瑟 大衛·芬恩 莎朗·魯妮 薩拉·哈德蘭 塔
語言：英語
年代：未知
簡介：The show follows Gemma (Aimee Lou Wood), who lives for the weekend when she can get blasted and party hard in Stockport, Manchester. But after joining the mile high club with a random hook-up on her way back from a holiday to Portugal, she's pregnant, and it couldn't come at a worse time.
備注：已完結
類型：恐怖片
主演：蘇珊娜·阿巴圖納·戈麥斯 勞爾·阿雷瓦洛 伊納基·巴爾博亞 伊拉利亞·
導演：阿古斯丁·迪亞斯·亞內斯
語言：其它
年代：未知
簡介：影片靈感源自對埃塔組織最重要的一次臥底行動，這次行動成為西班牙反恐斗爭的轉折點。該片以20世紀90年代至21世紀初為背景，講述了年輕的國民警衛隊女警阿馬婭（蘇珊娜·阿巴圖納 飾）在恐怖組織內部臥底十余年，尋找隱藏在法國南部的秘密武器庫（“zulos”）的故事。
備注：已完結
類型：劇情片
主演：Zuzana Cástková Marie Verner 蘇珊娜·斯狄
導演：達麗婭·卡什切娃
語言：英語
年代：未知
簡介： 當厄勒克特拉試圖回憶她的10 歲生日時，她陷入了一個光怪陸離的幻想世界之中。那里充滿了怪異赤裸的娃娃和斷殘的塑料肢體，不時還會出現噴濺的草莓和牙科器械。她漸漸與自己作為女性的身體建立起了聯系，而這個過程充滿了迷茫與恐懼。
備注：已完結
類型：劇情片
主演：澤維爾·多蘭 安娜·多爾瓦爾 弗朗索瓦·阿諾德 蘇珊娜·克萊蒙 帕翠西
導演：澤維爾·多蘭
語言：法語,英語,拉丁語
年代：未知
簡介：不幸的童年經歷讓十六歲的少年于貝爾（澤維爾·多蘭 Xavier Dolan 飾）早早過上了同母親（安妮·杜爾瓦勒 Anne Dorval 飾）相依為命的生活，然而，隨著年齡的增長和叛逆期的到來，于貝爾漸漸發現，自己和母親之間開始變得越來越難以溝通，兩人之間的距離漸行漸遠 。 內心充滿了痛苦和矛盾，于貝爾開始了艱難的嘗試，企圖重塑他和母親之間破裂的親情與信任，可是，就在于貝爾的努力逐漸產生成效之時，他和同性男友安東尼（弗朗柯斯·阿諾德 Fran?ois Arnaud 飾）之間的關系曝光了，這讓他同母親之間的關系再次回歸了冰點之下。在安東尼的幫助下，于貝爾從寄宿學校出逃，偌大的天地之間，他能夠尋找到一片得以藏身其中的小小天地嗎？
備注：已完結
類型：泰劇
主演：塔那帕特·卡維拉 安嘉莎·蒙坤莎麥 蘇珊娜·雷諾 尤拉南·帕莫蒙迪 戈
導演：未知
語言：國語
年代：未知
簡介：替愛人頂罪剛被假釋出獄的女詐欺犯Sing發現愛人竟與別的女子結婚，而E-shine的二少爺James因為舊情人即將成為自己的嫂子而將哥哥的婚禮大鬧一場，落魄的兩人因James母親的遺物“Queen Mary”相遇了，來到簡樸溫馨的明日鄉。兩個被愛情拋棄的人放下身分的隔閡，用心去相處。Sing喜歡設計珠寶，卻只能靠仿冒飾品維生。James為圓她的夢想，參加了賭命賽車，卻在一次敗北當中被黑道老大廢了右手，身負重傷。 Sing不忍拖累James，忍痛接受了James的支票離開。James的哥哥Joker不忍拆散兩人，卻在載Sing回來的路上出車禍身亡。James自此封鎖情感，性情驟變，抱著對Sing的仇恨，加倍工作，變成冷血無情的商人。 五年后，因爭取代言，James與Sing再度相逢，再也不能信任彼此的怨偶，卻因為當初定情的一條手鏈“Summer Sta...
備注：已完結
類型：泰劇
主演：塔那帕特·卡維拉 安嘉莎·蒙坤莎麥 蘇珊娜·雷諾 尤拉南·帕莫蒙迪 戈
導演：未知
語言：泰語
年代：未知
簡介：替愛人頂罪剛被假釋出獄的女詐欺犯Sing發現愛人竟與別的女子結婚，而E-shine的二少爺James因為舊情人即將成為自己的嫂子而將哥哥的婚禮大鬧一場，落魄的兩人因James母親的遺物“Queen Mary”相遇了，來到簡樸溫馨的明日鄉。兩個被愛情拋棄的人放下身分的隔閡，用心去相處。Sing喜歡設計珠寶，卻只能靠仿冒飾品維生。James為圓她的夢想，參加了賭命賽車，卻在一次敗北當中被黑道老大廢了右手，身負重傷。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?Sing不忍拖累James，忍痛接受了James的支票離開。James的哥哥Joker不忍拆散兩人，卻在載Sing回來的路上出車禍身亡。James自此封鎖情感，性情驟變，抱著對Sing的仇恨，加倍工作，變成冷血無情的商人。 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?五年后，因爭取代言，James與Sing再度相逢，再也不能信任彼此的怨偶，卻因為當初定情的一條手鏈“Summer Star”，仍然被緊緊地牽系在一起，再度愛上彼此的兩人，卻只能用謊言不斷包裝自己的真心……
備注：已完結
類型：劇情片
主演：喬治·C·斯科特 弗蘭克·芬萊 Angela Pleasence 愛德
導演：克萊夫·唐納
語言：英語
年代：未知
簡介：該電視改編自英國作家查爾斯·狄更斯的經典同名作品《圣誕頌歌》。一個痛恨圣誕節的老頭通過幾個圣誕鬼魂看到了他的過去和現在，在圣誕鬼魂的指引下，他懂得了圣誕節的真諦。他也意識到，自己的將來就把握在自己的手上，棄惡從善就要從改變自身的行為開始。 Made for television version of the Charles Dickens classic of the same name. An old man who hates Christmas is taught the true meaning and spirit of Christmas by ghosts who show him his own past and present. He is also shown what the future holds for him if he doesn't change his behavior. ?Written by Jason Ihle
備注：已完結
類型：劇情片
主演：蒙哥馬利·克利夫特 蘇珊娜·約克 拉里·帕克斯 蘇珊·柯娜
導演：約翰·休斯頓
語言：英語
年代：未知
簡介：最近，在薩特的遺稿中發現了一部電影劇本手稿，這便是一九五八年由好萊塢的約翰·哈斯頓導演，蒙哥馬利·克利夫特領銜主演，薩特編劇的二流電影《弗洛伊德》。值得慶幸的是，這部手稿沒有因為電影的不成功而被薩特毀掉。現在人們可以通過這部電影劇本進一步了解薩特對弗洛伊德的具體看法如何，特別是因為這部電影在上映時應薩特的要求沒有打出他的編劇的名字，很多人還不知道是出自他老先生的手筆。 薩特為什么不想讓人知道是他寫的呢？原來是這樣的：一九五八年約翰·哈斯頓來找薩特，請他寫一部《弗洛伊德》的電影腳本。薩特答應了，先寫了一份長達九十五頁打印好的提要出來。哈斯頓看了以后認為滿意，請他繼續寫拍攝腳本。可是這個腳本太長，如果要照這個本子拍戲，恐怕要拍上七個小時的電影，一般沒有受過嚴格的智力訓練的觀眾，可就受不了了。第一稿沒有通過，哈斯頓請他刪改。可改出來的本子依然冗長。哈斯頓要他再改，薩特堅決不答應。最后，要開拍了，薩特無奈只好又改，只是要求在上映時不要打出他的名字。 這不禁令人奇怪，為什么哈斯頓一開始要找薩特寫弗洛伊德呢？他知道，薩特本人對于弗氏及其學說是出名的冷淡，并且根本不承認弗氏的無意識說，至少他認為這個提法不確。他曾提出過自己的一套所謂存在主義精神分析，用以補充和改造弗洛伊德的精神分析。不錯，薩特也曾寫過幾部劇本，這些劇本也搬上了銀幕。但是，他寫的劇本，一旦拍成電影就很可能是一大篇哲學演講式的說教，使一般觀眾難以接受。然而，哈斯頓卻偏要去找他，而他居然答應了。 盡管薩特不喜歡弗洛伊德，但是，平心而論，這個電影劇本雖然沒有吹捧弗氏，倒也不見得有十分的敵意。對兩場主要的戲，薩特都花了筆墨和功夫。第一場戲講的是弗洛伊德在他一生事業的前十年摸索精神分析的目的和治療方法。這十年，弗氏制定了，或者說發現了自己的明確目標是要盡力擺脫他人的影響。薩特描述了正在探索前進道路的弗洛伊德是如何竭力擺脫西奧多·梅勒特、約瑟夫·布魯諾和討厭的威廉·弗里斯這些人對他的包圍和粗暴干擾。尤其對弗里斯這個人，薩特把他說成是一個魔鬼，而眾所周知，這些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特別是弗里斯，更是他的親密朋友。在第二場里，主要表現了一大群患歇斯底里癥的女病人，她們接受了弗洛伊德的精神分析治療，有的獲得了痊愈。最后，弗洛伊德還是弗洛伊德，一個步入中年，深感孤獨的人，一個沒有神，沒有父親的存在主義英雄。總的來說，薩特筆下的弗洛伊德，不僅是一個具有同情心和科學頭腦的醫生，而且是一個因為不肯承認有弒父心理而深感苦惱的人。同時，弗氏對奧地利的反猶思潮也顯得憂心忡忡。在另一方面，弗氏被描繪成一個非常嚴厲的人，薩特說他有時有點象斯大林。在診所里，他隨時準備為采取最殘忍的治療方法進行辯護，而用最后的成功來證明其善意的初衷。他對那些維也納的中產階級死硬派進行報復，揭他們的丑，這一點似乎也表明了薩特本人對法國資產階，級的仇恨心理。 上述這些，當然在拍電影時都被刪掉了，所以這個劇本就更值得一讀。目前這個劇本已被譯成英文，其中收入了薩特寫的第一稿全文和第二稿的部分場景。全劇分三幕，每組鏡頭都無一例外地表現出弗洛伊德這位精神分析大師的自我創造，無疑，這也是薩特的存在主義對精神分析的改造。對于弗氏的精神分析療法無論是喜歡還是嘲笑，從來還沒有人象薩特這樣把它寫成一部具有豐富內涵的劇本。
