備注：已完結
類型：劇情片
主演：吉安·馬里亞·沃隆特 弗洛琳達·布爾康 詹尼·圣圖喬 奧拉齊奧·奧蘭多
導演：埃里奧·貝多利
語言：其它
年代：未知
簡介：一個道貌岸然、威風凜凜的警官因為嫉妒和侮辱而殺死了情婦，并若無其事地調查此案，后來因心虛毀滅證據。由于他人性尚未徹底泯滅，在強有力的證人面前承認了罪行。但所有同事和長官為了自身的利益而阻止他認罪，并“循循善誘”。在眾人的啟發和教育下，他終于承認了自己的“清白無辜”，證明了自己是“不受懷疑的公民”。 這是意大利70年代著名的政治電影，對法西斯式的政治作風和警察局內部的罪惡腐敗進行了猛烈抨擊，手法辛辣而不失沉穩，情節也起伏跌宕，男主角的表現更令人難忘。本片獲1970年戛納國際電影節評審團特別獎和奧斯卡最佳外語片獎。
備注：已完結
類型：劇情片
主演：彼得鮑德溫 薩爾沃·蘭多納 瓦倫蒂娜·格特斯 皮婭·林斯特隆 Enni
語言：其它
年代：未知
簡介：The famous writer Bernard travels to a small town nearby a lake to spend vacation out of season in the winter. He check in an old hotel owned by Enrico and his daughter Irma expecting to meet the maid Tilde, from whom he had a crush last time he visited the town. However, he discovers that Tilde has committed suicide and when he meets the local photographer, Bernard learns that she was pregnant. He becomes obsessed to find whether she really committed suicide and to guess what really happened. When Enrico's son Mario and his wife Adriana arrive at the hotel, Bernard has daydreams about the fate of Tilde.
備注：已完結
類型：恐怖片
主演：碧姬·芭鐸 阿蘭·德龍 簡·方達 特倫斯·斯坦普 詹姆斯·羅伯遜·賈斯
語言：法語
年代：未知
簡介：影片包含了羅杰·瓦迪姆、路易·馬勒和費德里科·費里尼三位名導所拍攝的三個短片，內容天馬行空，環環相扣。 《門澤哲斯坦》：康泰莎女伯爵（簡·方達 Jane Fonda 飾）的所愛慕的對象竟然是一匹馬！原來，她死去的情人的鬼魂附在了馬的身上，引出了一段離奇的人馬之戀。 《威廉·威爾遜》：威廉（阿蘭·德龍 Alain Delon 飾）發現世間竟然真的有和自己長得一模一樣的人，而那個人似乎整日徘徊在他的身邊，每當威廉要干一些壞事時，那個人就會出現進行阻止。他真的存在嗎？他這么做的意圖又是什么呢？ 《該死的托比》：為了高額的片酬，托比（特倫斯·斯坦普 Terence Stamp 飾）踏上了前往羅馬的旅途，在路上，他遇見了一個可愛的女孩，卻想不到，這個女孩竟然是魔鬼的化身。
備注：已完結
類型：劇情片
主演：馬丁·波特 海勒姆·凱勒 梅克斯·玻恩 薩爾沃·蘭多納 瑪加莉·諾埃爾
導演：費德里科·費里尼
語言：意大利語
年代：未知
簡介：費里尼1969年作品，意大利、法國合拍，片長138分鐘。《愛情神話》原名《薩蒂里孔》，根據公元一世紀羅馬人阿爾比特羅的同名小說改編，影片向人們描繪了羅馬帝國荒淫無度的享樂生活。在公元一世紀的羅馬，Encolpio和他同學的Ascilto，正在爭論著男孩Gitone的所有權。他們分了自己的財物并打算各奔東西。男孩可以選擇跟從誰，他選擇了Ascilto。已經決定要自殺的Encolpio，因為一起突如其來的地震而幸免于難。接下來隨著在Encolpio身上發生的一系列冒險經歷，導演費里尼用近乎漫畫的筆法將自己幻想中的古羅馬生活展現在觀眾面前，他并沒有對影片中的道義進行批判或者贊許。難怪他在影片拍攝之前就發表聲明，《薩蒂里孔》將不是一部古代歷史題材影片，而是一部科學幻想片。整個劇情支離破碎，涉及很多古羅馬的風土人情，尤其是當時在道德、性行為、飲食及表演方面的習俗，堪稱古羅馬的“飲食男女”。 費里尼是歐洲著名導演中最注重想象力的一個，尤其是他肆意揮灑的中后期作品，希望從他的作品中簡單而明確地找出所謂的“意義”、“道德”、“概念”，都是很困難的。也正是他作品的宏大詩意和充滿曖昧的想象力，才使他成為歐洲電影藝術戰后最杰出的代表。 這部影片也是如此。影片改編自成書于公元一世紀的小說，作者是羅馬著名荒淫皇帝尼祿的密友。費里尼并沒有想把影片拍成一部“借古諷今”的歷史教科書，而是希望影片成為一部“古羅馬幻想作品”。費里尼拋開“進化”多年的社會倫理道德和宗教觀念，盡量“仿真”地呈現出古羅馬的社會風化。雖然如此，影片畢竟是今人想象中的古代社會復原，既然不可避免其主觀色彩，費里尼干脆也不加避諱地在電影語言和影像觀念上貫徹自己的主觀“詩意”。正如影片預告片中的一行字幕所說的“羅馬，基督之前，費里尼之后”。 盡管強調對費里尼作品不應刻板解讀，但如果對導演的一些意圖不能察覺的話，也未免辜負了這部宏大的史詩影片。徘徊在對肉體欲望的饑渴之中的恩科，可以看作是羅馬年輕一代主流狀態的代表，他還不能擺脫純粹的肉體欲望而進入精神欲望的境界，這是羅馬人無法再現希臘人輝煌的根源，同時也是基督出現基督教天主教一統歐洲的歷史前景。同樣，影片中也體現出羅馬人的死亡觀念，在這樣一個物質重于精神的社會里，死亡必然是最大的威脅，所以富翁要生前建造陵墓，阿休圖這個花花公子也要被死亡奪去他無憂無慮的生命，歐莫最終突破了死亡的終極界限，領悟到精神的永恒，把尸體讓大家分食。 影片最后，恩科經歷了平民的自由、富翁的宴會和奴隸的無奈，經歷了肉體的種種欲望和滿足，也經歷了陽痿與治愈，更領悟了歐莫臨終的生死觀念，最終踏上了駛往非洲的大船，我們有理由相信，這是羅馬新的一代，更加進步的一代。
