備注：已完結
類型：喜劇片
主演：弗雷德·阿斯泰爾 賽德·查里斯 簡妮絲·佩吉 彼得·洛 喬治·托比厄斯
導演：魯本·馬莫利安
語言：英語
年代：未知
簡介：翻拍自《妮諾契卡》 A musical remake of Ninotchka After three bumbling Soviet agents fail in their mission to retrieve a straying Soviet composer from Paris, the beautiful, ultra-serious Ninotchka is sent to complete their mission and to retrieve them. She starts out condemning the decadent West, but gradually falls under its spell, with the help of Steve Canfield, an American movie producer.
備注：已完結
類型：喜劇片
主演：雅羅斯拉夫·庫切拉 伊萬娜·卡爾班諾娃 埃斯特爾·克倫巴赫喬娃 伊特卡
導演：維拉·希蒂洛娃
語言：其它
年代：未知
簡介：影片開始于兩個都叫瑪麗的少女（Jitka Cerhová 和 Ivana Karbanová 飾）的對話：沒有人理解我們，這個世界上的一切正在變得越來越糟糕。于是兩人決定：我們也要變得越來越壞！瑪麗一號喜歡和老男人約會，在他們吃飯的時候，瑪麗二號會突然出現，旁若無人地大吃特吃。瑪麗一號把老男人送上火車，老男人以為她會陪著他，火車開動，她卻下了火車。瑪麗二號在一個收藏蝴蝶標本的男青年家中，用他的標本遮住自己身體的隱秘部位。她們在夜總會里搗亂，最后被趕走。她們無意中闖入一個沒有人的宴會，開始肆無忌憚地享受美食.....本片獻給精神生活一團糟的人們。
備注：已完結
類型：動作片
導演：布魯斯·D·克拉克
語言：英語
年代：未知
簡介：星際聯盟收到探索飛船發出的求救信號后立刻派遣星際精英特種小組前去營救，由于機器故障飛船迫降到那個荒蕪且怪異的星球上。不久后，船員在星球上發現了那艘廢棄的飛船，但里面的飛行員都莫名其妙的死去，為了防止尸體異變，他們決定把尸體全部銷毀。隨后船員們發現了金字塔般的巨大建筑物，然而噩夢從此開始，他們釋放了金字塔中所有的嗜血星際怪獸，星球瞬間被恐怖包圍，喪尸怪獸一并向人們襲來，他們該如何挽救自己…… （此片精彩的沒話說，星球大戰般的場景加異型的特效以及著名的cult片演員們齊聚在一塊所產生的名詞是什么？那就是經典~！ 這部B級片的經典程度已經影響到未來科幻恐怖電影的發展前途，像黑洞表面之類的電影就是對其進行無恥的抄襲。影片甚至影響了*本成人動漫的一個類型，那就是觸手系漫畫~片中有經典的蠕蟲強*金發奶霸的震撼鏡頭，這就是八十年代恐怖片的魅力……） -----Zombiehunter(原創）
備注：已完結
類型：恐怖片
主演：皮特·藍薩尼 Ailén Mazioni 達迪·布列瓦 Fabio A
導演：馬里亞諾·寇恩
語言：其它
年代：未知
簡介：平凡不過的鄰區街道上，一臺再正常不過的四輪驅動房車，一個男人輕松地撬開門鎖而入，大肆搜刮了車內任何值錢的東西，當他打算滿載而出時，突然發現整臺車的車門全都反鎖死，且用盡力氣也無法敲破車窗，身經百戰的他，此刻卻深陷牢不可攻的密室里，然而這時，車內通話突然響起，「你好，歡迎上車…」男子這才發現自己掉入了車主所設下的陷阱，他要如何全身而退呢？ 《4x4危機四伏》是一部全新形態的驚悚冒險懸疑電影，電影不只在票房上有亮眼的成績，吸睛的題材甚至引起各國爭相購買此片翻拍權利，甚至連《進擊的鼓手》制作人在看完后，都表達對這部片拍成美版有高度的興趣。而它也不僅僅是一部娛樂片，導演透過影片傳達關于群眾暴力、人性的執著與貪婪，都是期待開啟觀眾對話的鑰匙，希望能夠影響并感染到整個年輕世代。
備注：已完結
類型：恐怖片
主演：Alberto Ajaka Edgardo Castro 哈維爾·多羅
語言：其它
年代：未知
簡介：In 1919 South America, a landowner's wife is desperate for a child of her own, having suffered through multiple miscarriages. She finds hope, however, in a seemingly outlandish plan She'll pray to a mythical deity to resurrect her stillborn son. The plan works, but with the child comes something else, something evil.
備注：已完結
類型：恐怖片
主演：Edward Albert Susan George Doug McC
導演：凱文·康納
語言：英語
年代：未知
簡介：In 1840, a samurai comes home to find his wife in bed with another man, so he kills them both and then himself. Flash-forward to the present day, and an American family of three moves into this since-abandoned house and starts to experience incidents of haunting and possession.
備注：已完結
類型：恐怖片
主演：Paul Wegener Albert Steinrück Lyda
語言：其它
年代：未知
簡介：德國表現主義代表作品 A 公元4世紀的猶太教法典(Talmud)中提到過Rava造golem的事。Rava的全稱叫Rabbi Abba ben Rav Hamma，他造了一個不會說話的“人”。他把這個“人”送到Rav Zera面前，由于它對問話沒有反應，Zera就說：“你準是由我的某個同行造的。回歸塵土吧。” (Sanhedrin 65b) ?在宗教意義上，只有上帝造的人才是完整的人，才會說話，而Rava造的不是真正的人。按照猶太傳統，當時那些拉比（Rabbis）和大賢（Sages）都能造人或者動物Golems，這并沒有什么特別之處。 B Golem的傳說后來逐漸改變，十七世紀由布拉格的Rabbi Loew（Rabbi意猶太教的學者）創造了一個Golem來保護住在猶太區的猶太人免遭反猶主義的暴力侵擾。為避免麻煩，故事中的學者總是在Golem完成它的使命以后，再自覺地把它重新變回為無生命的泥土。一天，Rabbi忘記將Golem變回泥土，當城市所有人已經作禮拜去了，Golem發怒毀壞全城。這個故事架構一直到十九、二十世紀都還在文學著作里出現，最著名的是Gustav Meyrink的《Der Golem》，在一九一五年普遍被閱讀，值得探究的是，這樣的小說剛好出現在工業革命的時代。這反映了人們對于科技所帶來倫理的挑戰的惶恐。 C 1920年由Carl Boese和Paul Wegener執導的經典默片Der Golem, wie er in die Welt kam (The Golem How He Came Into the World) 就是改編自Gustav Meyrink的小說。這部影片集中體現了德國表現主義藝術的特點，對Fritz Lang等導演產生過重大影響。其中精心設計了手提燈光、煤油燈光、火炬等一系列光源效果，用于表現人物的心理狀態，營造影片的環境氣氛。這種具有表現力地運用燈光效果的方法，最終發展為所有德國電影形式表現的一大特征，同時也為電影恐怖片的造型的表現手段提供了經驗。 D Golem的傳說同樣也是瑪麗·雪萊的著名科幻小說《弗蘭肯斯坦》的來源之一，不過不同的是：傳說中的Golem笨拙、魯莽，既不知道自己有多大的力量，也不知道自己有多笨或者有多無知；而在瑪麗·雪萊筆下，維克多·弗蘭肯斯坦所創造的怪物雖然莽撞，但卻善于學習，極富人性，懂得痛苦、同情、憐憫、愛慕、悔恨等等人類的情感，甚至比年輕的弗蘭肯斯坦本人還成熟些。十八世紀的啟蒙運動由提倡理性主義發展到后期，理性開始壓抑人的情感，理性主義變成一種冰冷僵硬的東西。于是在德國興起了反對啟蒙運動的浪漫主義運動，十九世紀前期，浪漫主義文學席卷歐美，瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》就是在這個背景下誕生的。不過在通俗文學中反理性反科學的傾向總是顯得有些矯枉過正，科學和科學家的形象被簡單化、平面化，這種描繪“科學怪人”的方式在默片時代的德國表現主義電影中曾經十分興盛，后來一直在好萊塢許多拙劣的科幻片（這種片子的一大特點就是不斷拍攝越來越拙劣的續集）中繼續。 E當代科學哲學研究最熱門的一個方向是科學知識社會學（SSK），研究方法是深入到科學具體研究過程中，細致考察經費籌集、論文發表等每一個環節，研究科學知識是如何建構起來的，強調社會因素在建構過程中的作用。SSK的代表人物柯林斯和平奇在1993年出版過一本普及性的小冊子，名字就叫Golem，翻譯成《勾勒姆：關于科學人們應知道些什么》。柯林斯坦誠地說，他這部書是想用“勾勒姆”解釋“科學”，“我們試圖證明它不是一個邪惡的造物，只是有點瘋狂（或譯成‘傻’）（it is not an evilcreature but it is a little daft）。不要責備勾勒姆科學的過失；是我們人類在犯錯誤。如果勾勒姆盡力做其自己的事情，它不應受到責備。但是我們不能奢望過多。勾勒姆盡管強有力，它卻是我們的文化（art）或者我們的技藝(craft)的造物。”SSK常常被斥為帶有反科學傾向，但可以看出，它與浪漫主義時期的反科學傾向完全不同。它所描繪的科學形象豐滿，有血有肉，它所謂的“反科學”無非是要抹去那些被強加于科學的重重面紗，還科學一個真實的面目，絕非19世紀簡單的拒斥、貶低科學。
