備注：已完結
類型：劇情片
導演：今井正
語言：
年代：未知
簡介：在日本三原，一對老夫婦被殺。當地刑警四處緝兇，在笠岡的金波妓院抓獲了兇手。他叫小島武志，是一個整日無所事事的青年。當局懷疑這是結伙強盜殺人案，根本不聽他的真實供詞，反而一再嚴刑拷打，無奈小島武志就誣陷了自己的朋友植村清治等四人。四人皆是失業工人，警察當局還是照樣對他們屈打成招。根據口供，法院判處植村清治死刑，而對真正的兇手小島武志則是無期徒刑。植村清治入獄后，妻子永井金子曾竭力奔走，還聘請了近藤律師為丈夫等人辯護。近藤律師在最后的辯護時，揭露了嚴刑逼供這一事實，并駁斥了警署所做出的荒謬結論。當被告和他們的家屬都滿懷信心，以為可以宣判無罪釋放了，哪知法院懼怕警察勢力，仍然判處植村清治死刑。
備注：已完結
類型：動作片
主演：三船敏郎 仲代達矢 司葉子 山田五十鈴 加東大介 河津清三郎 志村喬
導演：黑澤明
語言：日語
年代：未知
簡介：外表落魄邋遢的浪人武士三十郎（三船敏郎 飾）來到一個小鎮，清兵衛（河津清三郎 飾）和新田丑寅（山茶花究 飾）兩家惡霸在那里為爭奪地盤，招兵買馬經常爭斗，弄得民不聊生。三十郎決定從中設計，引誘雙方雇傭自己，再加入不同方造成兩邊拼斗，由此坐收漁利，消滅對方。 但隨著丑寅弟弟卯之助（仲代達矢 飾）的加入，情況又發生了不同，他手里握有短槍，占得優勢，清兵衛的勢力被打敗，三十郎甚至也受傷不輕。但是決戰在所難免，椿三十郎獨對丑寅、亥之吉等眾人，身處劣勢的他如何能剿滅對方呢？
備注：已完結
類型：劇情片
主演：三船敏郎 仲代達矢 香川京子 三橋達也 木村功 石山健二郎 加藤武 志
導演：黑澤明
語言：日語
年代：未知
簡介：在權藤今吾（三船敏郎 Toshiro Mifune）家里，舉行了一場關于民族鞋業的董事會議，討論關于新鞋的質量問題。權藤發表的意見慷慨激昂，他覺得不應該只顧降低成本提高利潤，而忽視了鞋子本身的質量。此番言論顯然跟其他人急功近利的理念大相徑庭，因此其他人合謀決定罷黜他的董事會職位，由某個聽話的傀儡頂替。當晚，權藤司機的兒子突然遭到綁架，綁匪以為他是權藤的兒子，因此向權藤勒索3000萬元贖金。面對妻子（香川京子 Ky?ko Kagawa 飾）的勸解，深陷困境的權藤只得被迫就范，結果犯人用障眼法，避開了探長（仲代達矢 Tatsuya Nakadai 飾）的耳目，成功取走現金，絲毫不留痕跡。破財的權藤還要面臨公司和債主的雙重威逼。而警方則在綁架地發現了一對因吸食毒品死亡的戀人。然而，這還只是罪犯陰謀的開始……
備注：已完結
類型：劇情片
主演：若尾文子 山村聰 藤卷潤 弗蘭克堺 山茶花究 山岡久乃 目黒幸子 上田
導演：川島雄三
語言：日語
年代：未知
簡介：靖國神社太鼓之音穿越花街，在妓院的和室間迴盪。戰後孤兒小圓修練聲色藝，殷勤接待各式各樣的恩客：儒雅建築師、耿直壽司師傅，少不了也有猥瑣老頭；安身立命，當上建築師妾侍亦甘之如飴。男人在身邊離離去去，她的身與心彷彿也逐漸得到解放，發現不曾認識的自己。首個鏡頭已先聲奪人，川島雄三以切割構圖、顛覆鏡頭及黑色幽默，為日本戰後的頹敗社會顯影，亦為女性雕琢出自主輪廓。若尾文子綻放艷麗無垢的光芒，三十五襲華衣美服目不暇給，細膩演繹「那個她」到「這個我」的微妙蛻變；最後獨自佇望登山索道，竟散發點點安東尼奧尼鏡頭下蒙妮卡維蒂的味道。 （香港夏日電影節） 電影旬報最佳女演員 東京記者協會藍絲帶獎最佳女演員
備注：已完結
類型：劇情片
主演：京マチ子 葉順子 仲代達矢 中村鴈治郎 北林谷榮 菅井一郎 潮萬太郎
導演：市川昆
語言：日語
年代：未知
簡介：古美術鑒定家劍持（中村鴈治郎 飾）終于迎來自己的老年時代，他的身體各項技能都開始退化，然而其又心存不甘。劍持的妻子郁子（京マチ子 飾）端莊賢淑，出身僧侶之家且受著傳統教育的她即使在夫妻云雨之時也拒絕欲望的宣泄。深知妻子隱含的欲望，劍持一方面想引導郁子變成一個放蕩的女人，一方面也希望通過嫉妒來讓自己重新煥發活力。他經常將年輕英俊的醫學院學生木村（仲代達矢 飾）邀至家中，企圖從木村和郁子的曖昧中感受強烈的嫉妒。同時他將真實想法寫在日記里，并設法讓郁子看到。夫妻二人由此展開危險、致命的欲望游戲…… 本片根據日本官能作家谷崎潤一郎的同名原作改編，并榮獲1960年戛納電影節評委會獎、1960年藍絲帶最佳導演獎、1960年美國金球獎最佳外語片獎、1960年電影旬報最佳劇本獎。
備注：已完結
類型：恐怖片
主演：池部良 加賀麻理子 藤木孝 杉浦直樹 三上真一郎 佐佐木功 K?ji
導演：筱田正浩
語言：日語
年代：未知
簡介：《干花》這部風格強烈的「藝術黑幫片」制作于任俠電影黃金時代的開端，以強烈反差的黑白攝影及武滿徹詭異的配樂，帶領觀眾夢游石原慎太郎原著的「仁義」地下世界?！ ∽鳛樗芍裥吕顺钡囊粏T，篠田正浩則是自覺地離開片廠，走上獨立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是見到本是文藝小生的池部良，如何開始轉型成為一位「任俠」。雖然在這部電影中，他還是一個典型的石原慎太郎太陽族小說的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成為「昭和殘俠」的一員。日本的黑幫片，可能是把罪犯神話化的極致了。 《干花》，這部筱田正浩的新浪潮時期的作品，改編自石原慎太郎的原著。這部小說和另外一部石原慎太郎作品《太陽的季節》的出現，給新浪潮中重要一類電影立下了“太陽族電影”的名字。這部冷酷迷人的電影所展現出來的虛無主義情緒似乎比大島洼的成名作《殘酷青春物語》還要強烈得多，技術也更高超得多?！ 〕艘宰陨黻幱舻暮诎讛z影對原著進行的視覺呈現所散發出的獨特氣息，它仍殘留著石原慎太郎太陽族電影——文學作品的印記。不過在此番中，通常發生在小說男主人公身上的反叛與虛無情緒被轉移到了另一位神秘、迷人、瘋狂、麻木、空洞、絕望的年輕女孩身上，而男主角卻幾乎成了黑色電影的經典形象——一個沒有希望和生存目的的孤獨殺手，迫不得已不得不繼續在這條充滿陷阱的路上走下去。男女主人公，剛欲建立起來的感情聯系在這個危險和絕望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，還來不及清醒地確認自身的存在與悲劇感?！ ◇闾镎扑扇〉慕^不是一種類型片的拍法，他的這部審視戰后日本社會心理形態的作品，有著強大而深沉的批評力量。它是內斂的、陰郁的、冷酷的、無聲尖叫的、像夜本身一樣富于沉重的壓迫感的。筱田正浩對人在一種極端主義的處境中性與愛的歧化的、隱性的表現，有一種獨特的眼光和品位，他的作品既有政治和社會眼光的深度，并且似乎總是無法剝離的，又有人性基本層面上的批判視野的力度，他不像典型的桃色片電影導演那樣官能化地聚焦于身體摹寫的原欲自身，也絕不是一位禁欲風格的社會學或人類學紀錄者，他擅長改編文學作品的才能使它成為一位將社會立意的內在主題寄寓在美不勝收的視覺語言和具有誘惑力的文學敘事上的美學拓建設者；他的作品的形式與思想結合的完美總是讓人久久陷于震憾。
